一、藝術(shù)家簡(jiǎn)介 李青松，1977年生，號(hào)六平堂，學(xué)士學(xué)位。1986年師從啟功先生學(xué)習(xí)書法繪畫，后師從畫家楊振熙先生研究中國(guó)傳統(tǒng)繪畫。曾出版多部個(gè)人專著，舉辦個(gè)展多次?，F(xiàn)任《書法中國(guó)》紀(jì)錄片出品人、總導(dǎo)演，北京時(shí)代美術(shù)館研究員，北京書畫藝術(shù)研究會(huì)副秘書長(zhǎng)。職業(yè)藝術(shù)家?，F(xiàn)居北京。 展事活動(dòng) 松風(fēng)吟——李青松作品展（2014.12.6 山東云龍美術(shù)館） 乙未花開——李青松作品展（2015.3.21淄博觀美藝術(shù)館） 獨(dú)角戲——李青松作品展（2015.11.7 北京國(guó)藝美術(shù)館） 望鄉(xiāng)——李青松個(gè)展（2016.1.1 濟(jì)南大智怡文軒） 大德敦化——李青松書畫印作品展（2016.1.17 山東萊州） 二、作品賞析 人物——獨(dú)角戲

三、名家點(diǎn)評(píng) 青松是藝術(shù)上的多面手，他懂藝術(shù)，鉆研藝術(shù)，也忠于藝術(shù)。他的作品不跟風(fēng)、不媚俗、不敷衍，一點(diǎn)一線、一枝一葉都透著骨子里的真誠(chéng)，洋溢著自由與才情，在我看來(lái)，這是做藝術(shù)所至為重要的。做藝術(shù)不思考，不能深入；不獨(dú)立，不能遠(yuǎn)行，青松的藝術(shù)追求一種適心適意的表達(dá)，在對(duì)傳統(tǒng)的吸收、借鑒中尋找和表現(xiàn)屬于自己的東西。青松的筆性好、有靈氣，對(duì)空間也顯示出獨(dú)到的敏感與認(rèn)識(shí)，他的作品注重深層形式也就是各種造型元素之間的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)作品整體性的生命，有些作品在松緊、疏密、開合、虛實(shí)等方面處理得非常大膽和精彩。 ——胡抗美 青松是個(gè)善于追問(wèn)自我的人，他靠自己的覺(jué)醒和發(fā)現(xiàn)來(lái)判斷、調(diào)整自我的藝術(shù)方向。他的創(chuàng)作注重筆墨的豐富性，更注重對(duì)內(nèi)心情緒的宣泄，從不拘泥于形式與門派、傳統(tǒng)與當(dāng)下，只要符合自己審美，他都會(huì)以自我的方式不斷改造，為我所用。正因如此，他的作品是鮮活的，充滿著情趣和個(gè)性。 ——曾翔 記得與青松認(rèn)識(shí)，是前幾年他做紀(jì)錄片的時(shí)候。我曾多次看過(guò)他的紀(jì)錄片作品，無(wú)論片頭、畫面、播音和音樂(lè)，都由他親自完成，感覺(jué)就像看大片，讓我感覺(jué)非常震撼。 后來(lái)，一次偶然的機(jī)會(huì)，我見(jiàn)到了青松的書法和篆刻作品，很自我，而且不失傳統(tǒng)。我曾經(jīng)幾次建議他，不如把更多的精力投入到書法篆刻之中。青松的書法和篆刻的表現(xiàn)性很強(qiáng)，用筆輕松、真率，而且在轉(zhuǎn)折上跌宕起伏，整體篇章布白也不拘小節(jié)，流露出一種天姿自然的蕭散狀態(tài)，令人賞心悅目。青松的繪畫也得益于他的書法，筆性、筆調(diào)率性，渾然天成，典型的文人畫風(fēng)格。 與青松接觸久了之后，我發(fā)現(xiàn)他的本性同樣率真、直接。難能可貴的是，他把這種率真和直接轉(zhuǎn)化到藝術(shù)中去，用筆的筆調(diào)保持著內(nèi)心的感性、敏銳與率性。前不久，青松在中國(guó)書法展覽館（國(guó)藝美術(shù)館）舉辦了“獨(dú)角戲—李青松作品展”，我看到了他的大批作品，這讓我和一同觀展的楊振熙先生、黃思源先生都感慨良多。在這么短的時(shí)間里，能把人物、花鳥、書法、篆刻等各個(gè)方面統(tǒng)一在一種野逸性的樣式里，給展覽選擇一種理性的定位，這足以體現(xiàn)青松對(duì)詩(shī)書畫印的融通性的深入思考和探索。無(wú)論書畫印，青松在筆致上達(dá)到了很高的修為，統(tǒng)一性很強(qiáng)。 青松這個(gè)過(guò)程的本身，我覺(jué)得是值得借鑒的。從青松的作品來(lái)看，他在筆法、筆意、筆調(diào)上很純粹。他長(zhǎng)期生活在北京，在繁雜的都市生活中，他能夠保持自己內(nèi)心的這種靜氣，與繁雜都市的生活節(jié)奏和步調(diào)保持一定的距離，冷靜的審視自身的藝術(shù)空間、與社會(huì)接觸的量和質(zhì)，非常難得！所以我認(rèn)為，青松始終在以自我的方式逐漸修正自身的藝術(shù)觀、修正自己的藝術(shù)表現(xiàn)，這樣的探索方式，必定會(huì)使他的藝術(shù)基調(diào)越走越高，繪畫之路越走越遠(yuǎn)。 ——魏廣君 青松的書法，或者很纏綿的小草，或者稍淡定的行書，都一片爛漫?！獙?duì)，是爛漫，他的 作品里到處彌漫著這樣一種氣息。他的畫，山水，花鳥，尺幅不大，風(fēng)格也仍是爛漫的那種，坡崖小景，山花野卉，莫不逸筆草草，情意飛動(dòng)，線條清靈，純?nèi)巫匀坏臎r味，不僅彌漫著陳石壺筆簡(jiǎn)而意足的風(fēng)氣，可見(jiàn)青松內(nèi)心的純凈與超然。--- ——王東聲 青松是典型的書法入畫，他的書法功底扎實(shí)，又不拘泥于形式，以此作畫他信手拈來(lái)，花葉枝干的線條靈動(dòng)又不失穩(wěn)重，活潑亦不乏力度，很耐看，這種書法入畫的方式正是文人繪畫的正統(tǒng)，也正是許多當(dāng)代畫家所缺少的，青松走的是一條正確的路。而他畫面中的藤蔓、枝干的穿插和安排正是富有哲學(xué)意味的中國(guó)式構(gòu)成，反映出青松典型的山東漢子的特點(diǎn)，剛中有柔，粗中帶細(xì)，筆墨瀟灑飛舞又雅致清麗。他筆下鳥的形態(tài)鮮活有趣，憨拙可愛(ài)，充滿了對(duì)生活的熱愛(ài)，正是現(xiàn)代人追求的恬靜與純潔之美。